威尼斯国际电影节
威尼斯国际电影节
第73届威尼斯电影节主海报 一个有意思的现象。近几年， 每每报道威尼斯国际电影节时，“危机”、“衰落”这样的词汇都会被频繁使用，却很少有人对其它存在更多问题和声誉远不企及的电影节产生如此普遍的担忧。 如果说戛纳国际电影节的辉煌和成绩至今难以有人动摇， 威尼斯电影节依旧是和柏林不相上下的、在欧洲乃至全世界最有影响力的国际电影节之一。爱之深责之切，也许，人们对这个世界上最古老的电影期望值一直太高了。
人们唱衰威尼斯电影节不是没有原因，它有着各种各样的问题：相比戛纳的组织性和柏林的严谨态度，不靠谱的意式工作方式和组织管理，经常在电影节上导致各种小小事故：字幕，声音，放映不准时，3D眼镜无效……交通、昂贵的住宿、有限的餐饮选择等各种硬件缺陷就不说了，在如今，当各类大型电影节早已和电影工业有着千丝万缕、不可分割关系的时候，威尼斯的电影市场——5年前新主席阿尔贝托－巴贝拉走马上任时推出的重要举措，成绩也一直不够理想：零星的展商，在费用昂贵的官方Excelsior 宾馆里设立展台，冷冷清清，与其说是为了电影交易，更多的是起到一个广告和门面效应。这一困境几乎众所周知：威尼斯受到前后夹击，前有配套设施成熟成绩显赫的戛纳电影节市场，后有步步紧追近水楼台的多伦多市场，甚至远在年初的柏林市场，也有着自己固定的制片发行商年年光顾。威尼斯电影节上设置电影市场是否必要，始终是意大利本土媒体的争议话题。
可是，你以为威尼斯电影节有着这种种问题，真是日落西山就错了。尽管被唱衰了很多年，走到2016， 威尼斯电影节不仅没有如各种悲观预言所示衰落冷清，它顽强地伫立着，而且焕发了新的光彩。
因为这些年，威尼斯一直很努力，一直很坚持。在有着复杂利益关系的政治经济大环境下，在一个地理位置、建筑面积和设施都非常受限的小岛上，威尼斯并没有倚老卖老原步不动(也确实没有太多资本了，现实残酷，历史的悠久和辉煌早已不足维继现状)，一直尝试着各种变新、改良，与时俱进。
历史上，威尼斯比戛纳经历了更多的变动和不平。作为隶属意大利文化部的文化活动，威尼斯电影节是威尼斯双年展的一成员，在建筑、舞台剧等当代艺术展之外，因为名导明星的参与，影响力也更大。威尼斯电影节的艺术总监，通常我们称为电影节主席的人选，由文化部任命，直接接受双年展主席领导。过去几十年间在各种外部内部变动中，电影节主席也不断变换，影展种种发展策略随之变动或中断。
于是，不同于戛纳一贯的稳定和成熟，威尼斯影展像一个还在探索成长道路的青年，总有或好或坏的变动和惊喜：一个新鲜设立的单元，一个某年才有的奖项…… 每年来威尼斯，都可以看到这里哪里、大大小小的变化：为了方便电影节人的用餐，意大利美食餐馆开到了电影宫内(当然，昂贵的价格吓退了大多数囊中羞涩的记者，毫不意外地以失败告终) ; 另一年一直被诟病的无限网络得到改善，厕所变得干净 ; 再一年卡西诺宫搭建了新的放映厅，记者工作空间更加轻松舒适 ……不过，今年却是变化最多最醒目的一届，多到习惯了吐槽的记者们在首场新闻发布会上，也忍不住一次次祝贺电影节的组织者们。
第一个大好消息，是威尼斯电影节主场地、卡西诺电影宫前的巨大窟窿终于填上啦！ 要知道它的象征意义早已超过了一个失败的项目本身。
马克－穆勒担任主席期间，意大利政府通过并拨款的这个工程，原本计划修建一座现代化的新电影宫，却在地基挖掘过程中，因为发现剧毒石棉填充物而被迫中止。每年记者们从三楼新闻中心遥望远方，是蔚蓝的大海，眼光拉近，脚前方却是一个巨大的黑洞，四周被高高耸立的建筑材料勉强遮挡。投下大量前期资金的烂尾工程， 2010年开始就横躺在古老的电影宫门前，成为政府缺乏组织管理、科学规划的直接证据，也是电影节始终没有能力清理的一大伤疤。直到今年，来到威尼斯的记者们惊喜的发现，眼前顿然开阔，庞然大洞终于改造成休闲广场，有兜售快餐矿泉水的小店，还有一座鲜红的放映大厅拔地而起，专门放映“花园电影”单元，这个新设的放映单元给普通影迷创造了更多参与可能，2欧元一张电影票，观众就可以看到国际首映或者经典修复。韩国导演金基德的最新作品《完》，正是在这里国际首映。
在已经被人开辟的道路上另辟蹊径、扬长避短，威尼斯电影节为找到准确的市场定位也在做着各种新尝试和举措。今年的威尼斯电影节市场重新命名为“威尼斯制片桥梁Venice Production Brige”，将市场重心从交易转移到制片工作。市场还在希望改编文学作品的电影公司和出版社之间搭建版权桥梁，许多大出版社会带着自己的版权著作来到水城，寻找合作伙伴。虽说还看不到电影市场的繁荣，主办者的努力和独出心裁还是要赞。此外，在虚拟现实无比火爆的今天，威尼斯首次设立了专门的VR放映室，为记者提供新的体验，门口长长排起的队伍，也正是了它的成功。
当然，电影节最重要的，始终是选片质量。早些时候公布选片时，这份名单就激起影迷们极大的好奇心。而今年被誉为近年选片质量最高的一届，也并非虚言。开幕式的《爱乐之城》口碑爆棚，成为明年奥斯卡候选大热门。电影节选片主席阿尔贝托－巴贝拉说过，通常情况，好莱坞大公司总是对将影片送到非常影迷的电影节上持保留态度，然而，本届电影节上，我们却可以看到众多美国电影、明星的亮相：瑞安－高斯林、爱玛－斯通、朱迪－劳、法斯宾德、吉伦哈尔、艾米－亚当斯、杰瑞米－雷纳、阿丽西亚－维坎德、布拉特－皮特、凯特－布兰切特……
向好莱坞伸开双臂，却并没有影响它挖掘新人，阿根廷、智利、墨西哥，南美强势出击，既有首次参加三大影展导演，也有帕布罗－拉莱恩这样的电影节常客，美国马力克、南斯拉夫库斯图里卡、菲律宾拉夫－迪亚兹、德国文德斯、俄国康查夫斯基、法国欧容…… 国别丰富，类型也多种多样，爱情、宗教、恐怖、喜剧、悲剧、战争，小众试验、通俗乐见，类型片和内容得到很好平衡。威尼斯焕发新鲜活力的最直观感受：近年来冷清的氛围开始被上升的人气代替，记者新闻中心总是坐得满满的，放映厅前又开始排起长队，看电影的记者们情绪明显比往年高涨……
威尼斯双年展主席巴拉塔接受采访时说，今年不仅对影展电影院全面翻新，更换设备，还大刀阔斧改革了电影节内部组织，明确分工，此外，也确立了鼓励、挖掘新人的电影节工作重心。 电影节负责选片的主席阿尔伯特－巴贝拉2011年上任，今年再次续任，将一直领导威尼斯征战到2020年。经历了任职最初的沉闷后，如今威尼斯电影节似乎开始找到自己的成功配方，新面貌鼓舞人心。如此势头，期待可以在今后年份继续看到。
