张志庆，1971年生，山东即墨人。现为中国书法家协会会员，河北省书法家协会理事，中国国家画院沈鹏书法工作室创研班助教，北京交通大学书画创作研究中心教育部副主任。作品获全国第十一届书法篆刻作品展优秀奖、全国首届行书大展一等奖、全国首届手卷书法大展优秀作品奖、第二届“北兰亭”电视书法大奖赛二等奖。
张志庆临王羲之《快雪时晴帖》
书之思
张志庆
自东晋以来，对王羲之、王献之书风的继承和研习历代未曾中断。五代杨凝式得其神、得其笔、得其韵，《韭花帖》可见一斑。唐人得其质，法稍简，孙过庭《书谱》最为典型。宋人会其意，米颠独得其法，放笔书来，腕下皆有“二王”风之理。元明诸家韵神皆弱，笔简、趣少，唯余其形，“二王”真迹见之少矣，故不得其要领，渐入俗路！独董其昌得“二王”心法，以淡墨出之，尚有晋人韵致。清人倡碑抑帖，气味全变矣。近人白蕉会“二王”法，气息纯正，然佳作亦不可多得。以上可知，对“二王”进行研习于一个书家的重要性！当然，也有很多人反感“二王”，欲独辟蹊径，亦未尝不可，艺术没有绝对的东西。那么为什么要学习“二王”？我十年学唐楷，十年学魏碑，十五年学行草，听了许多至理名言，但我固执地认为，书法要取得高境界，“二王”是绕不开的，因为他们使用的书写汉字的方法是最符合用右手执笔的生理特点的，合于自然！明朝书论家冯班《钝吟书要》说：“不习‘二王’，下笔便错。”陆维钊晚年临《兰亭》百遍说：“如果我早临《兰亭》，我的字还会好一点。”但当代学习者多得其形，而会其理者少矣！故多见其病，少见其妙者！以理性的思维分解“二王”笔法成因及其规律，加深了对“二王”笔法的理解，提高了运用“二王”笔法的技巧，还需要眼力和审美水平的提高！但对技巧的追求不是书法的终极目标，而且精于技者在创作上也会遇到麻烦。因此，师其心法，需并行！
我近十年的学习是以“二王”为主线的对帖学的梳理过程，自晋朝直至当代，凡是从“二王”出来的书家我都做仔细的观摩和临习，力争找出其取舍之处，分析其原因与成因，分析其弊端，以为我所用。在此过程中我发现，很多书家的优点就是其缺点，想去掉缺点，需要几轮的进出！帖学是我从心底里喜欢的书法样式，对王羲之、苏轼、米芾、八大山人尤其关注。他们是一脉相承的，有共性，亦有个性，而以共性为主。对这几家风格的融合，是我的书写实验之一。我认为对“二王”体系的学习须经以下过程：第一，由简单到复杂，以“到位”为标准；第二，由复杂到简单，侧重对理的把握、对神的关注。简化“二王”用笔技巧，增加作品的内蕴，丰富作品的人文内涵。
在我自己的创作中，满意的作品很少。对于我来说，每一件都是试验品，调整和取舍是我的常态。可喜的是，这些年我手中的习作正在逐渐靠近我心中的作品！
【作品赏析】
张志庆书《东坡题跋》
