新浪娱乐讯 由邓超、白眉工作室出品，俞白眉编剧，曹云金(微博)、代乐乐(微博)、李茂(微博)、梁超、赵曼竹(微博)、王程、许可嘉等主演的跨年舞台喜剧《诺亚方舟绑架案》将于12月21日在北京解放军歌剧院上演。12月19日上午，俞白眉、代乐乐、梁超做客新浪嘉宾聊天室，讲述了该剧的创作经历和排演花絮。以下是聊天实录：
主持人王莹：亲爱的新浪网的网友朋友大家好，欢迎大家收看新浪视频，我是主持人王莹。话剧《诺亚方舟绑架案》即将在12月21号上演，对于这部话剧的一些信息，我们今天请到几位主创和我们一起聊一下，为大家介绍他们。坐在中间这位是这部话剧的导演、监制、编剧俞白眉，欢迎您，俞导。
俞白眉：大家好，我是俞白眉，得纠正一下。刚才说的三个身份里，有一个不是，导演不是，我们导演是陈畅，我是这部戏的监制、编剧。
主持人王莹：旁边这位是梁超。
梁超：大家好，我是梁超。在剧中演的名字叫唐大山，我们这个角色是在上一部延续下来，那个是成功学的大师，在这部戏已经改为实干家了。
主持人王莹：大家对你这个角色有一定的了解的，欢迎。这位是大家非常熟悉和喜爱的演员代乐乐，欢迎。
代乐乐：大家好，我是代乐乐。
《诺亚方舟》终结《翠花》和《分手大师》
主持人王莹：先问一下白眉，这部戏是《翠花》和《分手大师》的终结版，是这样吗？
俞白眉：我们工作一直在做喜剧，喜剧有很多样式，这三部戏保持了相似性比较高的风格，这个风格在未来不会再做延续，我们会做喜剧，但是分割有一些变化，这三部戏有共通的人物，也是被称为三部戏的原因，都是三部戏延续下来的人物。这个人物在这部戏最后一次出现了，我们不是连续剧，不可能这个人物他们会演一辈子，每部戏都出现，在后面的剧作里，应该会确定不会演了，我们需要创作新的人物了。这部戏不管是唐大师还是九儿，他们都找到了事业和爱情的各自归宿，我们把它叫终结篇，更多是风格上的终结。
主持人王莹：刚才一直在强调风格，您觉得这几部戏都是什么样的风格？
俞白眉：翠花是后来被很多人说中国第一部商业喜剧，因为它是无法无天的状态，是一个和传统的《茶馆》、《雷雨》，和过去大家认知的话剧不一样的样态，叫不叫我们话剧无所谓，我们把它叫舞台剧也行，它是以疯狂的喜剧为最大特点的剧的样式，这个风格在当年应该是最早，应该是一个开端。事实上这个开端后来不光是我们也有很多的剧社延续了这个开端，这个开端很显然，既然受到了传统戏剧的影响，也受到了一些当代影视剧的影响。这个样式已经经过十几年了，我们如果再做新的剧，可能会用别的办法来做。
主持人王莹：这就是我们刚才一直强调的风格。在剧中梁超扮演的唐大师已经和这个团队三次合作。
梁超：从《翠花》八年经典版开始合作。
俞白眉：今天到场两位恰巧是三部戏都在演，除你们两个之外没有了。
主持人王莹：元老级的演员了。
梁超：好戏是吧，还有张希。
梁超饰演写实人物“实干家”
主持人王莹：我们这个团队比较资深的两位演员了，跟着我们团队一起成长，也验证着我们团队每一点每一滴的变化。几次合作下来，有什么样不同的感觉呢？变化了吗？
梁超：越来越好，《翠花》8年经典版，是8年前有这么一个，后来加入更多时尚的，现在的元素。《分手大师》是我们合作的，我觉得是一个开端，八年经典版跟俞老师和乐乐刚认识，从那儿互相有一个了解，我觉得大师(俞白眉)。
主持人王莹：生活中大师？
梁超：有点过了是吗？
俞白眉：真的过了，给我说的一身汗。我们《分手大师》里最强硬的一个主题是，我们是在攻击所有大师，大家在私下里聊天，我们把大师当贬义词。
梁超：我找不到我想表达的词了。
俞白眉：分手大师里有一个立意，立意贯穿下来就是梁超演的唐大师，他兜售成功学，兜售国学，兜售各种各样的学问，在《分手大师》一出场是在机场电视机里出现的，只要在飞机场，谁都见过。我们里面有一个很强硬的观点，中国现在没有任何大师，我们的看法是连及格的匠人都非常少，不要说大师，一个都没有。我们私下里聊天，老挤兑，老骂人，在我们这儿大师这个词形同骂街。
主持人王莹：今天在这儿被骂。没有，开玩笑。
梁超：俞老师是很负责，编剧不用说了，对每个角色，对人物，能挖掘出这个人物非常深的一幕。
主持人王莹：所以我以为他也是这个剧的导演，说明他的深度参与了。
梁超：第一，我们排练的时候，一直在那儿说。
主持人王莹：你这个大师角色在这部戏是什么样的延续，还是大师吗？
梁超：不是，是实干家。
主持人王莹：这还有讽刺的意味吗？
梁超：肯定是有的。
主持人王莹：具体不说透。
俞白眉：到新浪说，说吧，新浪看的人说。
梁超：您是编剧，您得说这个。
俞白眉：简单说，这个戏他有几句口号，他是什么样的实干家，以前是成功学，他有几句台词是这样的，不管时代怎么变化，他总能像一条优雅的变色龙，盘踞在人类食物链最顶端。当成功学兜售发现不灵怎么办，成为实干家。在我们戏里他又做了一个产业，这个产业什么都没做好，又急着推出来，有一整套词说出来。
梁超：你站在船头，你看看，放眼望去，多少吊车日夜开动，整个世界就是一个大工地。我们所处的是一个和时间赛跑的时代，就是正所谓天下无快，无快不破。我里面的唐大山成功的秘诀就讲究一个字“快”，包括质量什么不要，只要速度。
主持人王莹：超级写实的人物，这种人物典型在我们身边可以说无处不在。
俞白眉：我们戏里他在做我们中国现在到处，每个城市，每个县级市现在都在建的叫微缩景观群，2001年、2002年，我爸妈到北京来旅游，跟他们参加北京一日游，游六个景点，七个景点，中午拉到玉石场，下午可能就是，旅游单写得特别好看，叫北京老胡同，你认为这个应该是去老胡同吧，去老胡同看，不是，是拉到野外，真的是尿布拉屎的地方，到了一个山谷的大围墙，围墙里都是低矮的建筑。
主持人王莹：就是人造的。
俞白眉：微缩人文景观，中国遍地都是这些东西。他在我们戏里就是建了这样的东西，他是靠这个牟利，赚钱的。
代乐乐与曹云金二演情侣默契度高主持人王莹：乐乐饰演的人物呢？
代乐乐：我这次饰演的人物，身份是退休的老太妹，以前是一个出来混在道上的，后来不干了。那个人物外号叫大头，大名叫马文怡。
主持人王莹：看海报宣传，你拎着灭火器，特别像消防队员的造型，有点那意思。
代乐乐：也不能说到处灭火，我是到处点火的那个。
主持人王莹：是跟曹云金第二度饰演夫妻。
代乐乐：是情侣。
主持人王莹：他的风格，相声演员的风格和你能搭到一块吗？
代乐乐：我们现在默契度最高，他算是相声圈里最会演戏的。
主持人王莹：相声演员演戏是什么样的，你们有没有磨合的时候？
代乐乐：第一年特别可怕，相声讲得是现挂，现场会发生很多突发事件或者突然灵机一动，你跟我说什么词，我有灵感，马上张嘴就来，词不固定，或者有什么观众有什么反映，大金子，他马上有互动。他跟我演的时候，我说曹云金，这可能有改动。你放心，不用告诉，台上见。咱们台上见，你放心，怎么咱们都下得了台。
主持人王莹：他尽玩即兴。
代乐乐(微博)：对，我说不行，咱们工作方式不一样，必须很严格排好节奏，你哪句词搭我哪句词，后来他说他强忍住在上台的欲望，我们说一句词，他脑子想我加什么都好，他飞快地想，我说了他接不上怎么办，接得上怎么办，如果接得上行不行，他想完之后，已经错过了，我已经说出第二句词。
主持人王莹：这次合作呢？
代乐乐：这次已经很默契了，我们在上一次演《分手大师》的时候，可能因为不熟或者怎么样，他私底下是挺羞涩的人。
主持人王莹：看不出来。
代乐乐：一般人都看不出来，他可能特别贫，但是演感情戏的时候，确实有点羞涩。去年我们俩有感情戏，都会觉得有点不好意思，或者主动回避，他的重心在包袱上，这些不是那么有激情。但是今年突然间不一样了，而且他还会捣乱，他演感情戏的时候会给女演员捣乱。
主持人王莹：怎么捣法？
代乐乐：就是会突然，说什么俏皮话，你在特别伤感的情绪里，他会突然间跳出来。
主持人王莹：够坏的。
代乐乐：今年完全不会，今年特别认真，我觉得可能是越来越成熟了。
主持人王莹：那肯定是，毕竟合作一段时间之后，彼此增加了了解。
代乐乐：表演上和去年有特别大的飞跃。
主持人王莹：这就是你说的成熟了。
代乐乐：而且特别投入，演感情戏，以前是他不好意思，现在是我们不好意思。
主持人王莹：说明他是非常有潜力的演员。
梁超：去年演感情戏，他有点回避，今年排练的时候，自己哇哇地哭了。
代乐乐：就是很投入，特别投入。认真程度也是，去年经常会说咱们再对对，放心，台上见，那是去年。今年，前些日子做节目，我们一起早到了，在停车场，早到40分钟，要不然咱们找地先呆一会，他说你稍等，我马上到你车里来，我们把后面的词对一下。非常非常认真。
主持人王莹：所以也非常期待这次他的演出。
代乐乐：会很精彩。
《诺亚方舟》舞美豪华，花销是以往的5倍主持人王莹：演员阵容呢？
俞白眉：应该说《分手大师》原班人马。
主持人王莹：听说《分手大师》要在戏剧节上有一次演出。
俞白眉：1月5号、6号，戏剧节。和陈佩斯老师，我们一起合作的。
主持人王莹：在这里跟各位网友有一个预告，很多网友说你们的戏很难买到票，如果《诺亚方舟绑架案》买不着，先看一下《分手大师》，《分手大师》买不着，看一下《诺亚方舟绑架案》。
俞白眉：替托付你的人说一下。
代乐乐：如果买不到，可以去卖座网订票，还可以稍微打个折，便宜一点。
俞白眉：因为我们毕竟是民营的剧社，到现在为止，没有获得什么政府的扶持，我们是靠一张票一张票这么卖的，如果没人买票，我们早就收摊子。
主持人王莹：所以口碑非常重要。是不是也是因为有钱了，咱们这次，我听说舞台设计超级豪华，跟这个有关吗？
代乐乐：有，当然。
俞白眉：我们可能和戏里讽刺到的那些动辄特别大的项目没法比，但是我们觉得在民营剧社里，我们这次投入是相对大的，我相信观众等到大幕拉开的时候，观众会一下子看到那个舞台，起码和我们自己比，和《翠花》，和《分手大师》比，会不一样。我们用钱数来说，同样在舞台上，我们今年的花销可能是往年的五倍。比如戏里主场景，可以简单说一下，观众可以在舞台上真的看到一个巨星的诺亚飞船，演员也会在飞船上表演，舞蹈演员刚一开场，应该有各种各样的声光电的秀，这个和去年，和前年，在风格上还是有一些区别。
主持人王莹：这个舞美超级豪华，对演员来说是大好时，更容易进入到规定的情景当中。乐乐我有点好奇，你一方面要演话剧，一方面也参与影视剧，这两方面对演员来说表演的要求不一样的，怎么去转换呢？
代乐乐：确实是不一样。可能你在影视里只需要做到，相对我比较擅长的比较生活化的表演就可以了，一切不要有痕迹，要生活化。舞台可能只是生活化，就会显得很小，没有舞台表现力，可能从台词上，到你形体上，都要很夸张。我确实在舞台剧上是新人，梁超还有整个团队特别特别优秀的演员，他们真的在我们合作之前就已经是每一年几百场的演出，所以他们很有舞台经验，他们就会帮你，排练的过程，是很多老师一起帮你。
主持人王莹：带动作用非常强。
代乐乐：他们也会帮你想，你这好不好，你那还可以更好。
主持人王莹：梁超底下也是大师。
梁超：骂我呢。
主持人王莹：没有，我看你的头衔是编剧、导演，什么工作都做。
梁超：做过。
主持人王莹：这些肯定对于自己表演来说非常有帮助的。
梁超：对，帮助最大的就是得一媳妇。
主持人王莹：是不是因为这媳妇，你怕感情戏，我听说在戏里面不敢演感情戏。
梁超：是不敢，还是驾驭起来，当然俞老师知道还在给我，构这个戏，确实有点回避。但是放心，我以前也学过一段相声，有的时候演员强了，剧本不行，这叫人保活，这叫活保人，剧本写得好，怎么都行，你放心。
代乐乐：他的感情戏都是他跟他亲媳妇演，那个默契度别人根本没办法拼，我们是白天排练，人家晚上回家接着对词，接着排练。
主持人王莹：乐乐真逗，亲媳妇，这么用功。
梁超：必须的，为自己负责。
排话剧是一个折磨和被折磨的过程主持人王莹：马上21号和观众见面了，你们现在排到什么程度了？已经完全成型了，就是反复磨合的阶段。
梁超：现在让演就能演了，就没问题，我们是专业的团队。
主持人王莹：刚才还在说加什么东西？
俞白眉：演出是这样。这也是话剧跟别的影视剧不一样的地方，你再给我一个月，我也觉得时间不够，总是觉得时间不够，一个话剧排练的过程是一个折磨和被折磨的过程，可能我也在折磨大家，大家也在折磨我。今天心情好，明天可能很忧郁，中间互相安慰的时候，应该说十几个演员组成了一台戏，可能就是2008年奥运会开幕式，那是几万人的团队，我相信他们也是这样的。你只要再给他五天，他还把这五天用到，而且时间永远不够。演出可能就是这样，只有大幕拉开的时候，就这样吧，就这样吧。你必须得拉出来见公公婆婆了，那就让他见吧，见完之后可能还是这样。每一年的经验都是这样，去年《分手大师》的时候，我觉得太仓促了，完全不够，永没有到让观众应该看到它的地步。
代乐乐：我们好的地方在随时修正，我们这个团队真的是认真的团队。
主持人王莹：每一场下来还在修正。
代乐乐：我们《分手大师》每一场演完，大家都会开会，这好，那不好，我们需要哪哪的调整，第二天再去调整，我们演了二十多场，每一场都在调，不是，是四五十场。
俞白眉：到了10月份，我们在上海演出的时候，还在改，包括这次的诺亚方舟，大家也在想，21号就开演了，但是21号演到1月4号，1月4号不是终点，1月4号可能才是这个戏的起点，这只是第一轮，后面肯定有很多轮，每一轮有修改的机会，每一轮都有继续磨光，打磨，让它更加圆润，都有可能。可能到那个时候，一轮轮观众验证过之后，才敢说放心了，这个可以了。
主持人王莹：我觉得你们对自己够狠的，因为每一场演戏，在每次调整，无论谁都要变，都要去适应，怪不得像翠花一演能演十几年，跟大家的严谨态度是有关系的。
俞白眉：说得我们真得冒汗，我们现在觉得我们最大的问题是不严谨，做不到严谨。之前我去国家大剧院(微博)看过好几场国外的演出，每次看完，回家揪着他们，我想拧大家，你看看人家什么样，那个严谨，我们大家做不到，整个剧目严谨的水平，那些剧目未必是完美的，但是你能看出他们付出的心血，那种严谨程度，我们现在就是没达到。假如说在我们所在的小环境内还是略有一点领先的话，拿出去看什么都不是。只要有一个先进的国家来的文艺作品，我们一看，我们就是有差距的。我看到这个，我就着急，我们大家就说咱们来吧来吧，这次我们一直在说，能不能再严丝合缝一些，能不能让间隙和间隙之间那0.5秒，把那个东西弄掉，那个东西是不舒服的，是不对的，我们现在做不到，我也很着急，我们大家也着急，这是我们一直努力的方向。
代乐乐(微博)演喜剧受曹云金(微博)照顾主持人王莹：从主创来说应该有这样的要求，我们把目标定得高一些，即使没有达到，可能大家也会认可。从观众角度来说是非常理解这些创作者的，本身喜剧的剧本很难写，很难创作，再加上喜剧演员他们演戏和一般演员演戏不一样，要求很高，他们因为让观众发笑是发自内心的，而不是挠痒痒，对你们来说真的很难很难，所以我相信观众会理解。
乐乐你觉得自己在演喜剧的时候，难度主要在哪里？和演一般戏来说。
代乐乐：主要和他们在一起，其实我单出演喜剧，我蛮有自信。从《分手大师》或者《翠花》，为什么我身上笑点，包袱点怎么这么少，为什么都在曹云金身上，曹云金说这是男女的不一样，有的时候小品和相声为什么都是男性来承担，女性有的时候很多笑点不太适合女孩来表演，会让人有点不太舒服，男的接受起来比较自然，女孩有点太让人心疼了，或者太把自己豁得开了。他说你就踏踏实实负责感情部分就行了。
主持人王莹：看来女喜剧演员更难当？
代乐乐：对，主要跟他们在一起，他们太会了，他们讲笑话，抖包袱，很难跟他们在一个平台上笑点。
梁超舞台上忘词灵活应对主持人王莹：梁超来段桥段？
梁超：那不行。
主持人王莹：确实你的表演经验比较丰富，刚才乐乐一直在介绍。
梁超：有时候也晕。
主持人王莹：你一般在什么地方晕？
俞白眉：再熟练的演员也有出错的时候，他在上海演出，没有看过那场演出的观众都难以想象，我们戏里有一大段台词，专属他那时，他那是名利之徒，但是趣味特别低下，你那大段台词怎么说。
梁超：静静坐在后海的咖啡厅里，外面下着濛濛的细雨，点一杯八二年的波尔蒂红酒，IPHONE4的耳机里传来了一曲温婉而忧伤的《爱情买卖》……俞白眉：见到女孩，给女孩送iPhone4……他一大段台词，想象一下一个坐在后还的咖啡厅，吃着什么，喝着什么，再听着纤夫的爱。这段台词加上排练，加上演出，说了几百遍，在上海演出的时候。
代乐乐：我们俩在台上，站在一边，他跟我说，下着蒙蒙细雨，耳机里传来一首温婉而忧伤的什么？
俞白眉：所有幕后人员正在喝水，把水都喷了，但是他反应非常快。
梁超：我记得蒙蒙细雨，你猜是什么。乐乐一乐，没错，就是它。这句话的时候已经想到了，纤夫的爱。
主持人王莹：兄弟在台上已经胡说了。
俞白眉：没有胡说，他可有办法。他忘词怎么办，有些常规……主持人王莹：这个太正常不够了。
俞白眉：有个常规的办法，不管是什么情绪，他延续这个情绪。你知道我想说什么。
代乐乐：假如忘了什么，你是想说什么什么。
主持人王莹：观众也不知道，只要你说情绪没有断。
梁超：情绪不能断，也不能变，突然变一个，让人看出来了。
俞白眉：还有一次演出……梁超：全是我吗？
俞白眉：那次是你补的，金子说错了，金子说，你说老老和成功学的关系，他之要说到老子、庄子和孙子，他说不管老装孙子是成功的王道，这是他的台词，曹云金第一句说老子，他第一句说错了，请问大师，你讲一讲庄子与成功学之间的关系。我还是先跟你讲老子的。提到庄子，我还是先说说老子。
主持人王莹：这个对演员的考验。
梁超：他这么反了，关键是没法接了，好在因为有老子、庄子、孙子，换成别的，只有这一个，也蒙了。
主持人王莹：你反映还是够快的。
梁超：谢谢，因为这个太熟了，平时我们底下……主持人王莹：所以平时的功夫就说它练上几百遍，排了多少次，都不白排，万一场上有什么情况，因为之前的铺垫，在台上兜得住。
12月21号新戏马上要上演了，观众有什么期待的点，刚才说了舞美，演员方面呢，乐乐给我们介绍。
代乐乐：大家看过《分手大师》，大家觉得有意思，觉得逗的话，我们《诺亚方舟绑架案》让你笑的地方肯定要比去年多，去年我是觉得《分手大师》让大家感动的地方没有想象的那么多，《诺亚方舟绑架案》的感情戏那也一定让你比去年，如果你去年感动，今年你一定会哭的。
主持人王莹：梁超你个人的表演，我们观众还有什么特别期待的点？
俞白眉：去年，网上的网友评价是唐大师以一曲销魂的爱情买卖甩头舞在网上疯狂，很多观众特别喜欢他那段舞蹈，从那之后他回去苦练舞蹈，这部戏给你署名打到舞蹈演员。他这次各种形体，加上舞蹈，加起来有七段，而且全是喜剧色彩的舞蹈表演。
主持人王莹：不是舞蹈演员出身，为了这个戏特意练的。
梁超：我当过兵，在宣传队，也学过一段，因为当三年兵，在三年里，跟队里舞蹈演员，我们队长就是跳舞出身，老让我们活动，慢慢也学过一段。
主持人王莹：我觉得梁超在这里摆特有喜感。
俞白眉：你长得挺逗的。
主持人王莹：关键这衣服。
梁超：透了。
《诺亚方舟》主讲中国人对世界末日的态度主持人王莹：最后还想问一下白眉，不知道这个戏安排在年底，是不是有一些特别的想法，还是排排到这儿了，赶到剧场有时间。
俞白眉：我们有想法，首先是我们是12月21号开始第一天演出，为什么呢？因为2012年的12月21号是传说中的世界末日，我们这个戏是讲世界末日，但是我们这个戏里讲的是世界末日和2012讲的世界末日不一样，2012年是咱们美国人怎么面对世界末日，我们这个戏说的是中国怎么面对世界末日，我们认为根据我个人对这世界的看法，中国人面对2012和美国人太不一样，戏里有一段台词这么说的，女主人公是这个戏唯一担心世界末日，其他人都不担心，男主人公告诉他你到鬼街三里屯看看，哪家生意好得很，所有人该吃吃，该喝喝，该玩玩，世界末日这种鬼话，全世界骗哪儿的人都行，唯独骗不了伟大的中国人民，伟大中国人民勤劳勇敢，身经百战，我们吃的是什么？
代乐乐：吃过地沟油，喝过毒奶粉。
俞白眉：世界末日，别人怕，我们还用怕，这是戏里整体上中国人对世界末日这一天的态度。但是我们戏里所有人不相信的前提下，世界末日发生了，就是2012年12月21日，而且舞台上有天摇地动，我们巨大的场景会呈现出世界末日的气象来。整个悲喜交融的场面会在那个场合下发生，我觉得挺好看。
主持人王莹：好期待，刚才那几句词特乐，就是喜欢身边的这些大家熟悉的话，说心里话，这个才有真实感，因为看戏还是想体验到生活中的那些事情，要离得太远。
代乐乐：我们能保证我们的戏每一步都是原创。
俞白眉：是原创，我们来的时候在探讨一些电影，我们的作品一直坚持什么，我们坚持和今天发生关系，和今天的人发生关系，和今天的人面对的这些社会问题发生关系。我们是做喜剧的，如果喜剧不来揭这些伤疤，如果喜剧不来讽刺这些丑恶现象，那我们如果只是说打算把观众逗笑，那不是我们的创作本意，我们剧关于世界末日还有另外一段话，还是男主人公跟女主人公说的，说世界末日这种事，还是说世界末日并不用担心，我一向认为，像买不起房，吃不起肉，娶不起媳妇这种小事归一般老百姓大师，世界末日交给中石油、中石化，煤老板。这是大实话，也是台词，我们希望这些台词是今天年轻人说的话，即便讲世界末日，不讲就世界末日讲世界末日，我们想讲今天人们的普遍心声，今天人们对这个世界有很多矛盾纠结的想法，想在这个戏里和大家一块分享。
主持人王莹：光快乐还是不够，也是有一些反思，对主创提出警告的要求，就是责任感。我们也特别期待了《诺亚方舟绑架案》12月21号到1月4号在解放军剧院上演，希望到时候能赢得票房和口碑双赢，谢谢主创做客，也感谢各位网友的收看，再见！
